The Viewing Booth: Documentary Review – Doms2cents

In The Viewing Booth hatte Ra’anan Alexandrowicz eine Überlegung. Der israelische Produzent übersandte einer amerikanischen Universität einen Bescheid über eine Evaluation. Er suchte Zweitbesetzungen, die von seinem Herkunftsland fasziniert waren. Alexandrowicz arrangierte 40 Schnellaufnahmen, von denen ein wesentlicher Teil von einfachen Freiheitsverbänden wie B'Tzelem stammte. Die andere Hälfte von außergewöhnlichen Gelehrten und Versammlungen. Ein wesentlicher Teil von ihnen war ein paar Momente umfangreich. Bedeutsame Zahlen von ihnen waren in der Nähe der Website im Umlauf. Jede einzelne der Punkt-für-Ort-Szenen des Berufs und der Verbindungen zwischen Israelis und Palästinensern. Wenn Sie Dokumentarfilme mögen, dann können Sie auch Ausschau nach Im gleichen Atemzug halten.
Die Essenz der Aussichtskabine

Die Bedeutung der Überprüfung bestand darin, dass diese Freiwilligen die kuratierten Schnitte in einer von Alexandrowicz eingerichteten „Besichtigungskabine“ betrachteten. Wenn er sich in einen zusammenhängenden Raum setzte, bemerkte er ihre Antworten und filmte sie. Sie konnten aufhören oder zurückspulen, allgemeine Feinheiten herauslesen und Fragen stellen. Er brauchte sie nur, um über ihre Antworten zu sprechen. Sieben Zweitbesetzungen melden sich an. Eine liebt ihn ausschließlich: Maia Levy, eine jüdisch-amerikanische Zweitbesetzung, die sich als „freundlich zu Israel“ auszeichnet.
Als sie die Ecke betritt, sind wir gesegnet, einen engen Verschluss ihres Gesichtsbereichs zu erhalten – hauptsächlich der P.O.V. des PC-Bildschirms allein. Als er mit dem großen Schlag ansetzt, den sie ebenso wie eine praktische Erfahrung mit Offizieren, „religiösen Siedlern“ und „arabischen Bürgern“ erkennt, hört man einen Druck des Misstrauens in ihrer Stimme. (Was ist weit mehr, sehen Sie ein Augenrollen.) „Es geht um das Recht auf freie Meinungsäußerung, sozusagen?“ Levy-Sites hingegen, die leichte Neigung ihres Kopfes – ein Zeichen, das irgendwo in der Nähe eines qualifizierten Wunders und in Ordnung, was auch immer anmaßend ist – lässt Sie unsicher sein, wie viel Geld sie wirklich akzeptiert.
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Darüber hinaus ist es der Plan der Überzeugung, ebenso wie die Möglichkeit, Ihre Philosophien zu verarbeiten und möglicherweise zu modifizieren, die im Mittelpunkt von The Viewing Booth, Alexandrowicz 'neuem Dokumentarfilm, stehen. (Sie können seine früheren Arbeiten und seine aktuellsten im virtuellen Film des Museum of the Transferring Image durchsuchen. Er hat auch einen bemerkenswerten Lauf im MoMI, kurz bevor er am 18. August auf BBC Reel zu sprudeln beginnt.) Wir blinzeln und- Sie-übergeben-sie Bilder von einzigartigen Zweitbesetzungen, die eine schwierige Situation bekommen, aber es ist einfach eine Höflichkeit:
The Viewing Booth: Dokumentierter Film

Dies ist Maias Film, und sie ist das Versuchskaninchen, das Alexandrowicz dazu zwingen wird, sich mit seinen eigenen, vor nicht allzu langer Zeit etablierten, wertvollen Rahmenbedingungen auseinanderzusetzen. Der Filmproduzent, ein ehemaliger Kämpfer, hat die Besetzung in seinen verschiedenen Dokumenten verwaltet und sich an die Vorstellung gehalten, dass er Herzen und Psychen gewinnen kann, indem er den Zuschauern zeigt, was vor sich geht. Die Pflicht hat ihre Ansichten darüber, was in den Siedlungen wahrscheinlich vor sich geht. Sie ist, für Alexandrowicz am organischsten klingend, die unverwechselbare Person, mit der er zu sprechen versucht. Abgesehen davon, wo sie auftaucht, sieht sie nur Parteinahme und Verbreitung.
Das ist nicht ganz offensichtlich: Levy ist zweifellos rücksichtsvoll gegenüber den Kindern, die sie sieht, wie sie nachts in Hebron von israelischen Soldaten geweckt werden. Sie kann erkennen, wenn Spannungen überschritten werden. Abgesehen davon gibt es genug Tells in ihren Antworten, genug Negativität – möglicherweise beschafft, höchstwahrscheinlich erhalten – in ihren Reaktionen darauf, zu sehen, auf welche Facette der Konkurrenz sie fällt. „Ich habe das Gefühl, dass sie lügt … Ich vertraue ihr nie“, sagt Levy über eine stöhnende palästinensische Mutter, die um Truppen bettelt, gefolgt von der erstaunlich vielsagenden Bemerkung: „Sie lügen ein gutes Angebot.“ Fast alles fühle sich so übermäßig sensationell und strukturiert an, sagt sie. Sie setzten weinende Jugendliche in den Hintergrund der Kulissen, um Einfluss zu nehmen. War das nicht eine Handlung von Fauda? Es ist schwierig, sich daran zu erinnern, was authentisch ist und was nicht.



Es gibt keine besondere Situation – vielleicht hat dieser Beamte ein Kind auf der Straße getreten, was alle Probleme betrifft? Gut möglich, dass Ehepartner und Kinder eine Bombe erlebt haben, die in der Wohnung versteckt war? Wir haben nicht die leiseste Ahnung von den wirklichen Faktoren, und auf jeden Fall haben diese Aufzeichnungen immer wieder Neigungen. Es gibt für alles eine Verteidigung, obwohl Levy auch regelmäßig ablehnt, je mehr sie diese Lebensszenen während des Krieges sieht: „Das ist nicht hilfreich für Israel.“
Levy im Dokumentarfilm

Levy gibt sich jedoch nie das Geschenk, eine Übertreibung zu bleiben, und ist in keiner Weise darauf ausgelegt, die Behauptungen des Filmproduzenten falsch darzustellen. Sie wird unter keinen Umständen als Bestie dargestellt, sondern lediglich als Person. Sie ist Ihr Onkel beim Thanksgiving-Essen und der Junge, der sich für die Dauer einer Wohnung am späten Abend ehrenhaft findet. Sie ist eine Person, die eine sachkundige Kindheit mit einem Konsumregime der Medien des 21. Jahrhunderts hinter sich hat und sieht, wie jeder jeden einzelnen Farbton antreibt, Schalter zieht und Optionen drückt. In Bezug auf Alexandrowicz bemerkt er normalerweise, dass sie es bemerkt, übrigens mit ein oder zwei Wahrheiten einlädt, nachdem er gesagt hat, dass Levys Einschätzung größtenteils direkt ist, wohin die Diskussion führt.
Wann fragt sie, wie gut es für die Kameras von B’Tzelem ist, immer genau dort zu sein, wo sich die Aktivität befindet – würden sie sagen, dass sie gewarnt werden? Bleiben sie nur herum und vertrauen darauf, dass der Kot runtergeht? — Der Produzent sagt sehr wenig. Nach nur 5 Minuten versteht Levy, dass die Aufnahme allgemein öffentlich unterstützt wird. Dass sie zu ihrer individuellen Entschlossenheit kommt, deutet Bände an. In regelmäßigen Abständen werden wir verstehen, was sie sich ansieht, also werden wir nach allen Überlegungen aufgefordert, eine Bewertung abzugeben, und werden dazu verleitet, uns selbst über die Aufnahme und die junge Frau zu verurteilen, die ihre authentischen Ideen zum Ausdruck bringt.
Die Aussichtskabine: Ende beschrieben
Schließlich wird Alexandrowicz ungefähr ein halbes Jahr später zu ihrer kurzen Konferenz zurückkehren und Levy bitten, sich den ersten Film noch einmal anzusehen, in dem sie über die Verschlüsse spricht. Dann skizziert er an dieser Stelle eine Anzeige von Maia, die sich selbst beobachtet, wobei die alten Szenen auf einem gleichen Monitor funktionieren, während er, wenn alles berichtet und aufgeführt wird, zusieht, wie er die Szenen leitet. Der Sturz in die Öffnung des Meta-Hasen wird verwirrend.
Es endet mit einer weiteren Diskussion zwischen ihnen und einer Art Sackgasse – aber Sie können verstehen, wie sehr fast jeder daran gefehlt hat, ein anderes Verständnis für eine andere Person zu entwickeln. Sie verstehen auch, dass es in The Viewing Booth zwangsläufig nicht unbedingt um Israel geht, oder wahrscheinlich nicht vollständig um die Situation im Nahen Osten. Es ist damit verbunden, politische Dissidenten im Gegensatz zu Aufständischen zu sehen, einen Pionier vs. ein Erpresser, eine Seuche im Vergleich zu einer Lüge.
Es ist mit Streitereien darüber verbunden, wessen Leben zählt. Es geht um die Art der lebenslangen Teilung und die Wahrheit des Materielochs, das sich schnell in eine kombinierte Grube umwandelt, in die wir alle hinunterblicken. Tatsächlich gibt es trotz seiner unkomplizierten Einrichtung und bei mageren 71 Minuten ein ganzes Sammelsurium zum Überlegen in diesem Artikel. Alexandrowicz hätte uns vielleicht die absolut beste Dokumentation der 12 Monate präsentieren können, die er uns ohne Frage die wahrscheinlich kritischsten geliefert hat. Maia Levy, c’est moi.